哪怕是一众不起眼的边际小扮装小宝 探花，也无法粉饰演员蒋奇明的光芒。
“我不是条狗，我是条狗。” “我叫王安qiuan，找我最安qiuan。”在刚收官的热播剧《边水旧事》中，染着一头黄毛、衣裳马甲、斜背挎包的蒋奇明以一腔广西口音登场，就让扮装稳稳立住。
在这部由曹保平监制的犯警剧里，蒋奇明饰演的王安全，是捏造边境小镇中一个昭着而机动的庸东说念主物。他看上去贤达且顽皮，坑绷蛊卦，傍富婆，为了钱什么都能作念。他身上似乎没什么说念德感，也不在乎尊荣。但如斯贪心的底层东说念主，却让东说念主恨不起来。他不外是无数个在烂泥中对抗讨生活的东说念主，在那些狡黠背后，蒋奇明也将东说念主物内心的并立、脆弱、多情有义演绎得大书特书。
“碰到蒋奇明这种天禀极高、信手拈来的演员，你想加什么就加什么。”导演说，在剧中，蒋奇明为扮装贪图了许多东说念主物细节。顺手捡起地上烟头塞进嘴里，买东西时顺遂拿走摊主的钱，陨涕时转过身只留住双手抹泪的算作，为被逼疯的赌徒披上衣服……诸多细节的呈现，让王安全这个登场并未几的扮装，成为剧中丰富而饱和的存在。
因这个扮装，“蒋奇明朝夕拿影帝”上了热搜。而这也并非他第一次“以小博大”地凭借小扮装给不雅众惊喜。
在《边水旧事》之前，他是《亲爱的小孩》里啃老的恇怯弟弟，是《天地探索裁剪部》里常把我方喝得洗澡的艰涩，是《我的阿勒泰》里奸诈的商东说念主，亦然《漫长的季节》里纯碎而霸说念的哑巴傅卫军。
尽管都是着墨未几的碎裂，或是一些边际庸东说念主物，蒋奇明却赋予每个扮装不同的本性与复杂度。他把综合的目光与算作揉进不同扮装，让东说念主物身上折射出普通东说念主的多面缩影，也使得他的扮演独树一帜。
一个体裁性的演员
高鼻梁、高颧骨、小眼睛，组合成一张既沧桑又具有少年感的脸，这是蒋奇明平地一声雷的外貌。
蒋奇明缔造在一个戏曲世家，父亲是广西场所传统戏剧彩调演员，母亲是高胡演奏员，他的粉饰妙技是唱戏。
从中央戏剧学院毕业后，他径直登上舞台，横跨话剧和音乐剧，在音乐剧《拉赫玛尼诺夫》里担纲主角。
2020年，因疫情无戏可演的蒋奇明没了收入，发现我方除了演戏，什么也不会。他在家学作念饭，看到一个被抓的广西偷车贼说“防守所比家好”，就拍了一段效法短片放在网上。失业在家的日子，他在微博上发求职信息，又跑去便利店打工。
在便利店作念伙计的那段时刻，是他不雅察生活的起原。一个伙计何如开店、收银、迎接主顾、整理货架，两小时就能不雅察到。但他发现，着实需要不雅察的是那些来当伙计的东说念主，他们背后的生计处境是什么，行动背后的逻辑和动机是什么？跟他一皆在便利店打工的，有一位前互联网从业者，因失业而另营生路，平时老是并立而冷淡地坐着看手机。蒋奇明更风光从他的内心去想考生活的变化、呈现出来的气象。
2021年，导演张慧看到蒋奇明的视频，得到灵感，“如若有这么一个东说念主物出咫尺舞台上该多寥落义，况且是世界在舞台上没见过的、活生生的庸东说念主物。”
她把这段扮演拓展成一部话剧《杂拌、折罗或沙拉》，话剧受到乌镇戏剧节邀约，蒋奇明也得到第五届华语戏剧盛典最好男碎裂。
张慧把蒋奇明称为一个“体裁性的演员”。她与他常常就一个扮装接洽商榷——一个不起眼的东说念主物，也会粉饰着内心的凄沧，即就是再小的扮装，唯有收拢内心的痛，把执住东说念主物的渴慕与愿望，琢磨出他通晓的情谊，东说念主物就能演活。
他最火的扮装，是《漫长的季节》中一言不发的哑巴傅卫军。一个从小在孤儿院长大的男孩，打起架来面无口头，下手极狠。傅卫军的颤抖与狭隘，都藏在那些粗粝的狠劲里，他必须用鲜血与悍戾，对抗生活给他的不公。唯有濒临姐姐和我方可爱的女孩时，他目光里的优柔、少年感的赤诚才会流泄漏来。这些桀骜、明锐与脆弱的多面性，仅依靠赞成听器的小算作和肢体、目光的变化，就能牢牢收拢不雅众。
底层东说念主物，苟简生活
本年，蒋奇明的爆火像是一个特例。他出演的扮装，没一个主角，却个个鲜美。
《我的阿勒泰》里的淘金者、《哈尔滨一九四四》里的密探，以及《边水旧事》里的叠码仔，每个扮装都很边际且写实。哪怕蒋奇明的一又友，看到这些不同的扮装，都会愕然，除了详情那就是他的外貌，其余的，找不到与他本东说念主同样的任何点。
他用肢体、台词、口音、目光，赋予每个扮装丰富的档次，每个东说念主物身上的注视与狞恶、和善与善意，都恰到平正土议论，以致有东说念主运转接洽蒋奇明的演技。
他不认为我方的扮演有手艺，仅仅“对一切接地气的东西都感意思”。他可爱不雅察东说念主，尤其是那些有别于正常东说念主的东说念主。他很少接演比较正派的扮装，大部分扮装都是偏底层的庸东说念主物，为了贴近这些庸东说念主物，他要让我方的生活苟简起来，平时不开车，也很少酬酢。
当外界商榷蒋奇明时，他早已脱离掉之前的扮装，进入新的剧组，过着法则的拍戏生活。扫尾拍戏时，常常独自待着。
“演员应该时刻保持对生活的不雅察，要让我方常常刻刻生辞世。你在创作的时候才会更顺遂一些。”蒋奇明说，他揣摩一个扮装的前提就是，让统统行动都形成下意志，把一切贪图的东西形成不是贪图。
他妥贴着生活的弧线去感受生活，在粗粝与平方中，把我方参加生活，当他接到扮装时，不同的东说念主物就会当可是然地立起来。
许多东说念见地思他是怎样作念到惟妙惟肖地上演边际东说念主的真现实感，他也不知说念具体该何如作念。他不雅察生活并非从演戏的那天才运转，而是遍地随时，“当你要演一个戏，才运转去不雅察生活，偶然候往往是来不足的。”
蒋奇明很明确知说念我方火了，但他又活在那些热度以外。他依然保持生活和使命的节拍，依然想在演过一段时刻影视剧之后，回到他练习的舞台上。
话剧和音乐剧舞台是他练习的场域，尽管都是扮演，但舞台对他来说更径直。
在话剧《杂拌、折罗或沙拉》中，蒋奇明饰演的小偷阿皆上场，阴沉的光辉里，他脱下夹脚拖，把腿蜷起来抠脚，仅从肢体上，哪怕他一言不发，扮装的本性照旧跃然于台前。
蒋奇明以为，比拟话剧舞台，影视剧的镜头很依赖于影相的视角，“在舞台上，你统统这个词东说念主的气象都在那里。但濒临镜头，你只可靠脸，靠面部的东西让东说念主服气你是一小偷，妆发给到不雅众的东西会更明晰一些。”除开这些要素，他认为创作的模式统长入样，一个扮装是谁，为什么来到这里，要作念什么，都有一套创作模式。
他可爱我方在戏院里那种“东说念主来疯”的气象，一朝感受到不雅众的反应，心情就会饱和。咫尺，他则在查察我方，更迫临地进入扮演的情境中，不受任何关扰。
在诸多碎裂之后，蒋奇明也跨入了我方的主角时间。行将上映的电视剧《风中的火焰》、电影《7天》中，他都担纲主角。由《我不是药神》的原班东说念主马拍摄的新片《宥恕来到龙餐馆》中，导演文牧野与蒋奇明、沈腾相助，发达一个中国火头支撑中东儿童，成为袼褙的故事，又是一部爆款向的电影。
“舞台这个东西小宝 探花，你是不可丢的。”蒋奇明曾说，影视剧的拍摄很难有宽敞时刻准备，要想在扮演上提高，话剧是一个很好的平台。他风光在话剧舞台上，花宽敞时刻打磨一个扮装，琢磨创作方法。每年都要回到舞台上，对他是报复且明确的事情。